Bài viết này nói về điều gì
Bài này sẽ xem cùng lúc 2 công thức quen thuộc.
Công thức 1 là nhân vật chính "không muốn nổi bật" trong isekai (truyện xuyên không) từ tiểu thuyết mạng Nhật Bản, hay còn gọi là "kiểu Narou" (lấy từ Shosetsuka ni Narou, trang web khổng lồ nơi người dùng tự đăng truyện). Cậu ta nói chỉ muốn sống bình thường, nhưng rốt cuộc lại cứu công chúa, cứu làng, giải quyết khủng hoảng của vương quốc và được mọi người công nhận.
Công thức 2 là thám tử lừng danh trong các bộ truyện trinh thám dài kỳ, người đi đến đâu cũng gặp án mạng. Rõ ràng là đang phá án, nhưng nhìn từ góc độ ngoài truyện thì có vẻ như chính cậu ta lại là người gọi vụ án đến.
Điểm chung của cả hai là nhân vật chính không còn chỉ là một nhân vật thông thường, mà đã trở thành máy kích hoạt sự kiện biết đi.
Phần 1: Vì sao nhân vật chính không muốn nổi bật lại chẳng thể sống yên? Công thức Narou và cỗ máy biết đi nâng cấp thảm họa
Đọc manga hay tiểu thuyết kiểu Narou, bạn sẽ thấy một mạch truyện lặp đi lặp lại.
Nhân vật chính chuyển sinh sang thế giới khác. Cậu ta nói "tôi muốn sống bình thường", "tôi không muốn nổi bật". Nhưng lỡ tay dùng một sức mạnh vượt cả thang đo. Mọi người xung quanh hét lên "HẢẢẢẢ?!". Chỉ có cậu ta ngơ ngác "Ơ? Sao thế?". Hơn nữa, người đầu tiên cậu ta cứu thường là công chúa, tiểu thư quý tộc, hoặc người thuộc hoàng tộc.
Quá là kinh điển.
Nhưng công thức không có nghĩa là làm ẩu.
Nhìn kỹ thì công thức Narou khá hiệu quả. Nó thỏa mãn nhu cầu được công nhận của nhân vật chính mà không cần cậu ta phải gào lên, xoa dịu căng thẳng đời thực của người đọc, và đẩy câu chuyện đi theo con đường ngắn nhất.
Công thức Narou là cỗ máy xả cơn thèm được công nhận
Phần lớn sự sảng khoái của kiểu Narou đến từ việc "giải tỏa nhu cầu được công nhận".
Nhưng nhu cầu ở đây không chỉ là kiểu phô trương "KHEN TÔI ĐI!".
Nó nhạt hơn nhiều.
Không muốn bị coi thường vô lý. Muốn tin rằng thật ra mình có giá trị. Muốn người hiểu chuyện tự hiểu mà không cần giải thích. Muốn thấy một thế giới nơi năng lực và thiện chí của mình được đền đáp xứng đáng.
Nhu cầu được công nhận cỡ đó thôi.
Ngoài đời, có khi bạn giải thích giá trị của mình mà vẫn không truyền tới được. Có khi người to tiếng hoặc giỏi chơi chính trị công sở được đánh giá cao hơn kết quả thực. Những đóng góp thầm lặng rất khó được nhìn thấy. Dù trở thành người làm hộ mọi việc, cũng chưa chắc có ai cảm ơn.
Vì thế ở thế giới khác, mọi thứ đảo ngược.
Máy đo của hội mạo hiểm giả bị hỏng. Cô tiếp tân sững sờ. Công chúa ngưỡng mộ cậu như ân nhân cứu mạng. Nhà vua công nhận cậu. Bác thợ rèn người lùn nói: "Cậu đúng là hàng thật." Phe đã đuổi cậu thì tự sụp đổ.
Nói cách khác, công thức Narou là "cỗ máy sửa lỗi đánh giá của đời thực bằng một thế giới khác".
Nhưng khi nhìn thấu đến mức đó, cũng có người thấy khó chịu
Tôi hiểu vì sao có người ghét kiểu Narou.
Vì nếu chỉ rút riêng phần cấu trúc ra, nó tiện lợi quá mức.
Nhân vật chính không tự quảng bá. Nhưng người xung quanh tự động khen ngợi. Nhân vật chính không tìm tình yêu. Nhưng công chúa và tiểu thư lại phải lòng. Nhân vật chính không trả thù. Nhưng phe đuổi cậu thì sụp đổ. Nhân vật chính chỉ muốn sống bình thường. Nhưng vương quốc lại được cứu.
Có người cảm thấy "nhu cầu được công nhận lộ liễu quá, xem mệt".
Tuy nhiên, câu chuyện vốn dĩ đã là một cỗ máy thỏa mãn ham muốn nào đó.
Truyện shonen thỏa mãn mong muốn cố gắng rồi được công nhận. Truyện tình cảm thỏa mãn mong muốn được chọn. Trinh thám thỏa mãn khoái cảm nhìn thấu sự thật bị giấu kín. Phim báo thù thỏa mãn khoái cảm khi bất công bị phán xét.
Kiểu Narou làm điều này với gánh nặng cực thấp.
Bỏ qua nỗ lực, giải thích, chính trị và tự quảng bá, để chính thế giới nhận ra giá trị của mình.
Điểm đặc biệt nằm ở đây.
"Tôi muốn sống bình thường" hầu như không bao giờ thành
Nhân vật chính kiểu Narou hay nói thế này.
"Tại tôi muốn sống bình thường thôi." "Tại tôi không muốn nổi bật thôi." "Tại tôi muốn sống yên ổn thôi."
Nhưng những việc cậu ta làm chẳng bình thường chút nào.
Cứu công chúa. Hạ gục rồng. Thổi bay cả đạo quân quái vật. Dùng ma thuật cổ đại. Làm hỏng máy đo của hội mạo hiểm giả. Chữa bệnh cho quý tộc. Cứu làng. Giải quyết khủng hoảng của vương quốc.
Làm vậy thì không thể nào bình thường.
Trong đầu cậu ta có thể chỉ là "giúp người đang gặp khó khăn". Nhưng từ phía xã hội thì thành "một lực lượng chiến đấu cấp quốc gia chưa đăng ký đột nhiên xuất hiện".
Hơn nữa, từ chối phần thưởng lại càng nổi bật.
Người bình thường sẽ muốn tiền, tước vị, danh dự, các mối quan hệ. Nhưng nhân vật chính nói: "Không cần đâu", "tại tôi không muốn nổi bật".
Thế là người xung quanh diễn giải thế này:
Thật là người không màng danh lợi. Cao thượng quá mức. Một cao thủ thực thụ không bị ràng buộc bởi quốc gia nào. Tuyệt đối không được làm kẻ thù của người này.
Tức là mọi hành động nhằm tránh nổi bật đều bị coi là bằng chứng cậu ta "hàng thật".
Muốn thử nạo vét cống, nhưng một phép thuật đã xong cả công trình công cộng
Ví dụ dễ hiểu nhất về công thức này là thế này.
Nhân vật chính muốn sống giản dị. Nên cậu đi giúp nạo vét cống rãnh trong làng. Với bản thân, đó là trải nghiệm công việc thường ngày ở thế giới khác.
Một dân làng nói:
"Việc này làm cả ngày mới xong đấy." "Vừa hôi vừa dễ sinh bệnh, cẩn thận nhé."
Nhân vật chính nói:
"Phép tẩy sạch. Xong rồi."
Dân làng hét lên:
"HẢẢẢẢẢẢẢ?!"
Nhân vật chính nói:
"Ơ? Sao thế?"
Không, không phải "sao thế".
Từ phía thế giới đó, nạo vét cống không chỉ là việc bẩn thỉu.
Đó là xử lý nước thải. Cải thiện vệ sinh. Phòng chống dịch bệnh. Giảm giờ lao động. Cải thiện môi trường sống của thị trấn. Cải thiện hạ tầng công cộng.
Tất cả được xong bằng một phép thuật.
Cậu nghĩ "chỉ dọn dẹp chút thôi", nhưng với xã hội thì đó là cuộc cách mạng về hệ thống cấp thoát nước.
Nói muốn trải nghiệm, vậy mà lại xóa sổ chính thứ định trải nghiệm.
Đúng là buồn cười.
Quy ra đời thực: học sinh tiểu học đi tham quan trạm cứu hỏa lại cứu con gái thủ tướng
Đặt vào thế giới thực thì thấy ngay sự bất thường.
Một học sinh tiểu học đến tham gia buổi trải nghiệm ở trạm cứu hỏa. Đang nghe giải thích về xe cứu hỏa. Thì có cuộc gọi báo cháy.
Cậu bé nói:
"Em phải đi!"
Lính cứu hỏa ngăn lại:
"Không được, em là bé đến trải nghiệm, đợi đã---"
Nhưng cậu bé bay lên trời. Vượt qua xe cứu hỏa. Tới hiện trường trước. Dập lửa bằng phép nước. Cứu toàn bộ người trong làn khói. Tiện thể ngăn tòa nhà sập. Sửa luôn chỗ chập điện gây cháy. Dùng phép chữa lành cho người bị thương.
Và trong số người được cứu có con gái của thủ tướng.
Cậu bé nói:
"Ơ? Chẳng phải lính cứu hỏa vẫn làm thế sao?"
Không phải.
Một đứa trẻ đến buổi trải nghiệm đã một mình hoàn tất việc ứng phó thảm họa, cứu người, sửa chữa tòa nhà, bảo trì hạ tầng và giải cứu nữ chính ở trung tâm quốc gia.
Đó chính là bản chất của câu "tôi muốn sống bình thường" của nhân vật chính kiểu Narou.
Với thủ tướng, cậu là ân nhân cứu con gái. Với cơ quan cứu hỏa, năng lực ứng phó thảm họa của cậu là bất thường. Với quốc gia, cậu là sự tồn tại không thể bỏ qua về mặt an ninh. Với truyền thông, cậu là cậu bé anh hùng bí ẩn biết bay.
Chỉ có cậu nói "tại em không muốn nổi bật".
Không thể nào đâu.
Vì sao người đầu tiên được cứu lại là công chúa
Trong kiểu Narou, người đầu tiên được cứu thường là công chúa hoặc tiểu thư quý tộc.
Điều này về mặt cốt truyện cũng khá hợp lý.
Cứu dân làng thì chỉ là sự kiện của làng. Cứu thương nhân thì thành sự kiện của thương hội. Cứu mạo hiểm giả thì thành sự kiện của hội mạo hiểm.
Nhưng cứu công chúa thì lập tức thành sự kiện cấp quốc gia.
Bị triệu vào hoàng cung. Nhà vua biết tên. Hiệp sĩ đoàn để mắt. Kết nối với xã hội quý tộc. Sát thủ, tranh ngôi, nước láng giềng, ma vương, thánh nữ, chuyện hôn phu đều mọc ra.
Công chúa vừa là nữ chính, vừa là máy kích hoạt sự kiện quốc gia.
Và việc người được cứu phải lòng nhân vật chính cũng dễ hiểu về mặt cấu trúc.
Được cứu vào lúc không ai cứu nổi. Đối phương có sức mạnh áp đảo. Không đòi phần thưởng. Không xu nịnh địa vị. Đối xử với cô không phải như hoàng tộc, mà như một con người.
Cảm tình tăng lên là điều tất nhiên.
Có thể cậu chỉ đối xử bình đẳng theo thói quen của người hiện đại. Nhưng công chúa lại hiểu thành "người này nhìn thấy chính con người tôi".
Thế là con đường phải lòng ngay từ lần đầu hoàn chỉnh.
Bác thợ rèn người lùn hầu như lúc nào cũng thử thách bạn trước
Trong công thức Narou, nhân vật khiến người ta hơi đầy bụng là bác thợ rèn người lùn.
Nhân vật chính đến nhờ xem vũ khí. Bác người lùn nói với vẻ mặt cau có:
"Hứ, nếu chỉ đến xem cho vui thì về đi." "Ta không rèn kiếm cho hạng nửa vời." "Ngươi có biết giá trị của vật liệu đó không?" "Nhóc con, nếu không chỉ giỏi nói thì chứng minh đi."
Nghĩ theo đời thực thì khá phiền.
Chỉ đến mua đồ bình thường thôi mà một chuyên gia lần đầu gặp đã gây áp lực. Thử thách mà không giải thích gì. Rồi đột nhiên chỉ ưu ái người mình vừa mắt.
Nhưng khi nhân vật chính lấy ra vật liệu cấp huyền thoại, thái độ bác đổi hẳn.
"Cái gì...! Đây là quặng vương long...!" "Ngươi rốt cuộc là ai?" "Ta ưng ngươi rồi. Ta sẽ rèn cho ngươi thanh kiếm tốt nhất."
Bác thợ rèn người lùn không phải đang làm dịch vụ khách hàng.
Bác là cảm biến phát hiện nhân vật chính.
Nếu công chúa là thiết bị cho chuyện tình cảm và sự kiện quốc gia, thì bác thợ rèn người lùn là thiết bị nâng cấp trang bị, chứng nhận của thợ thủ công và giải thích thế giới quan.
Nhân vật chính mạnh thì biết qua chiến đấu. Nhân vật chính tốt bụng thì biết qua việc cứu công chúa. Nhân vật chính là "hàng thật" thì biết khi người thợ cứng đầu công nhận.
Cho nên, xét như một thiết bị kể chuyện, nó rất tiện.
Nhưng nếu có ở nơi làm việc thật thì rất mệt.
Giải thích thiếu, gây áp lực ngay lần gặp đầu, thích thử thách, và dùng "tính cách thợ thủ công" làm tên mỹ miều cho việc giao tiếp kém.
Không phải "hãy để tay nghề lên tiếng". Làm ơn xác định rõ yêu cầu đi.
Nếu không phải nhân vật chính thì thế giới này khá khắc nghiệt
Thế giới trong công thức này chỉ hiền với nhân vật chính.
Là nhân vật chính thì công chúa phải lòng. Là nhân vật chính thì cô tiếp tân nhìn ra giá trị. Là nhân vật chính thì người lùn rèn cho vũ khí tốt nhất. Là nhân vật chính thì hội trưởng mời vào phòng riêng. Là nhân vật chính thì được yết kiến nhà vua.
Nhưng còn mạo hiểm giả quần chúng thì sao?
Chết trước khi kịp cứu công chúa. Bị cô tiếp tân xử lý như một thủ tục bình thường. Bị người lùn đuổi về. Không gặp được hội trưởng. Không vào nổi hoàng cung. Bị cuốn vào sự kiện đạo quân quái vật.
Thế giới không có hào quang nhân vật chính rất khắc nghiệt.
Chế độ đẳng cấp thời trung cổ. Quái vật. An ninh tệ. Y tế thiếu thốn. Thiên tai. Xã hội quý tộc. Áp lực từ các bác thợ thủ công. Chế độ thứ hạng của hội mạo hiểm.
Nhìn bình tĩnh lại, đây là thế giới khó sống với tất cả mọi người, trừ nhân vật chính.
Có những nhân vật quần chúng chết vì bị cuốn vào sự kiện
Trong mắt nhân vật chính, tất cả đều là phiêu lưu.
"Tình cờ gặp cuộc tấn công của quái vật." "Vừa hay cứu được công chúa." "Làng gặp khó nên tôi giải quyết." "Bị cuốn vào khủng hoảng của vương quốc."
Nhưng trong mắt nhân vật quần chúng, đó là thảm họa.
Rồng tấn công. Băng cướp tấn công. Quái vật nổi loạn. Ám sát công chúa bất thành. Hầm ngục bất thường. Quân ma tộc xâm lược.
Chỉ trong dòng thời gian mà nhân vật chính đi ngang qua, mọi người mới sống sót.
Ở những vùng không có nhân vật chính, rất có thể người ta chết một cách bình thường.
Nhân vật chính nói:
"Tôi muốn sống yên ổn."
Nhân vật quần chúng nói:
"Bọn tôi đang sống yên ổn thì bị quái vật tấn công."
Nhân vật chính nói:
"Tôi muốn sống bình thường."
Nhân vật quần chúng nói:
"Bọn tôi chết rất bình thường."
Cái này thì không buồn cười.
Giả thuyết mức độ thảm họa tăng lên vì có nhân vật chính
Nhìn từ góc độ ngoài truyện, không rõ nhân vật chính đang giải quyết thảm họa hay đang kéo thảm họa đến.
Ở một ngôi làng bình thường, rắc rối chỉ cỡ này là đủ:
Giếng bị hỏng. Ruộng bị giẫm nát. Thương nhân đến muộn. Thiếu thảo dược.
Nhưng nhân vật chính vừa đến là lập tức thành thế này:
Đạo quân quái vật kéo đến. Rồng thoát khỏi phong ấn. Vụ ám sát công chúa gây nội chiến. Quân ma tộc phá vỡ biên giới. Thánh nữ gục ngã, kết giới biến mất. Vũ khí cổ đại khởi động.
Đây đã là mức thảm họa tự điều chỉnh theo sự hiện diện của nhân vật chính.
Khi cấp độ nhân vật chính thấp, xuất hiện goblin và bọn cướp. Khi cấp độ tăng, xuất hiện rồng và cán bộ ma tộc. Khi cậu thành cấp thần, xuất hiện thần cổ đại và sự kiện thế giới diệt vong. Khi cậu về hưu, nơi về hưu có chôn chìa khóa của ngày tận thế.
Thế giới này đọc không khí giỏi quá mức.
Cậu nói: "Tôi muốn sống bình thường." Thế giới đáp: "Vậy chúng tôi sẽ hủy diệt một vương quốc." Nhân vật chính cứu. Thế giới nói: "Anh hùng cứu nước!" Cậu nói: "Nhưng tôi không muốn nổi bật mà..."
Không thể nào đâu.
Chuyển sinh 2 lần vẫn không rút ra bài học
Đôi khi nhân vật chính đã chuyển sinh lần thứ 2.
Bình thường lẽ ra cậu đã học được ngay từ lần 1.
Cứu công chúa thì bị triệu vào hoàng cung. Làm vỡ pha lê khi kiểm tra ở hội mạo hiểm thì náo loạn. Cứu làng bằng ma thuật thì bị đối xử như thánh. Lấy vật liệu huyền thoại ra thì thợ rèn lao vào.
Tức là điều cần học rất rõ ràng.
Đừng dùng sức mạnh vượt chuẩn trước mặt người khác. Cứu người hoàng tộc là không trốn được. Không khai tên cũng sẽ bị điều tra. Từ chối phần thưởng lại bị coi là cao thượng. Đừng lấy tiêu chuẩn của mình để phán xét điều gì là "bình thường".
Nhưng điều cậu học được có lẽ là chuyện khác.
Cứ nói không muốn nổi bật là ổn. Từ chối phần thưởng là ổn. Về ngay là ổn. Mình không làm gì xấu nên ổn.
Không hề ổn.
Chuyển sinh 2 lần rồi mà kỹ năng duy nhất chưa học được là ẩn thân.
Nhân vật chính kiểu Narou là "máy kích hoạt sự kiện biết đi"
Đến đây có thể thấy nhân vật chính kiểu Narou không chỉ đơn giản là người mạnh.
Cậu là máy kích hoạt sự kiện biết đi.
Nhân vật chính đến làng thì làng đối mặt nguy cơ diệt vong. Đến kinh đô thì xảy ra vụ ám sát công chúa bất thành. Đến hội mạo hiểm thì máy đo bị hỏng. Đến tiệm rèn thì sự kiện trang bị huyền thoại bắt đầu. Đến suối nước nóng thì ma vương bị phong ấn sống lại. Bắt đầu cuộc sống chậm thì việc quản lý lãnh địa bắt đầu.
Cậu nghĩ "mình bị cuốn vào". Người đọc nghĩ "chính cậu là flag (cờ hiệu kích hoạt sự kiện) đấy".
Sự chênh lệch này vừa là trò đùa vừa là niềm sảng khoái của kiểu Narou.
Tóm lại: kiểu Narou là "mì ramen công nhận" và "trình mô phỏng sửa lỗi đánh giá"
Công thức Narou đúng là cỗ máy giải tỏa nhu cầu được công nhận.
Nhưng không chỉ có vậy.
Đọc nhẹ nhàng không tốn sức. Phần thưởng của diễn biến đến nhanh. Dễ phân biệt phe ta và phe địch. Bất công được xử lý. Hệ thống đánh giá rõ ràng hơn đời thực. Dù không tự quảng bá, thế giới vẫn tìm ra giá trị của mình.
Vì vậy nó được đọc.
"Không muốn nổi bật mà công chúa vẫn phải lòng." "Muốn sống bình thường mà lại cứu vương quốc." "Chỉ giúp nạo vét cống mà thành cuộc cách mạng vệ sinh." "Bác thợ rèn người lùn cuối cùng cũng công nhận mình." "Phe đuổi mình thì tự sụp đổ."
Tất cả đều là cơ chế sửa một cách hả hê, ở thế giới khác, những lỗi đánh giá hay xảy ra ngoài đời thực.
Đúng là buồn cười. Mang bộ mặt giả tưởng isekai nhưng lại làm khá nhiều việc của cải cách chế độ đánh giá nhân sự và phục hồi lòng tự trọng.
Liên kết tham khảo
- Shosetsuka ni Narou "Tiêu chí xác định từ khóa chuyển sinh và xuyên không sang thế giới khác" (trang chính thức, tiếng Nhật) https://syosetu.com/site/isekaikeyword2/
- Shosetsuka ni Narou https://syosetu.com/
- Shosetsu wo Yomou! kết quả tìm kiếm "bị đuổi rồi trả thù hả hê" https://yomou.syosetu.com/search.php?word=%E8%BF%BD%E6%94%BE%E3%80%80%E3%81%96%E3%81%BE%E3%81%81
Gợi ý liên kết nội bộ
- Công thức Narou có lý do của nó: vì sao chuyển sinh, "không muốn nổi bật", cứu công chúa và bị đuổi rồi trả thù lại mạnh đến thế
- Vì sao bị đuổi rồi trả thù lại hả hê? Tâm lý của đánh giá bất công và câu "bây giờ đã muộn rồi"
- Vì sao truyện nữ phản diện lại mạnh: hủy hôn, phiên tòa công khai và tránh diệt vong như một cấu trúc truyện
- Vì sao nhân vật chính càng muốn sống chậm lại càng cứu vương quốc
- Vì sao bác thợ rèn người lùn luôn thử thách người khác?
Ý tưởng bài viết liên quan
Bị đuổi rồi trả thù có phải là cỗ máy phục hồi căng thẳng nơi công sở hiện đại không?
- Kết nối đánh giá bất công, bị coi là vô dụng, sếp không có mắt nhìn người và cấu trúc tổ chức sụp đổ sau khi người đó rời đi.
Vì sao hội mạo hiểm giả lại tiện lợi đến thế?
- Tổng hợp tính chất thiết bị của giấy tờ tùy thân, yêu cầu công việc, thứ hạng, cô tiếp tân, mạo hiểm giả hay gây sự và sự kiện kỳ thi.
Vì sao nữ phản diện hay bị hủy hôn?
- Hệ thống hóa sự kiện kết tội, danh tiếng xã hội, tình yêu đối lập với chế độ gia tộc và cấu trúc thay đổi số phận.
Phần 2: Conan đang giải quyết vụ án hay tạo ra vụ án? Công thức thám tử lừng danh như người quan sát vụ án biết đi
Nhìn các bộ truyện trinh thám dài kỳ từ góc độ ngoài truyện, ta sẽ nhận ra một điều lạ.
Nơi nào có thám tử lừng danh, nơi đó vụ án xảy ra đặc biệt nhiều.
Đặc biệt "Thám tử lừng danh Conan" bắt đầu đăng dài kỳ vào tháng 1 năm 1994 và kỷ niệm 30 năm đăng truyện vào tháng 1 năm 2024. Chính vì kéo dài lâu như vậy, cái hài ngoài truyện kiểu "Conan, lần nào cũng thấy cậu ở hiện trường" cứ chồng chất lên.
Tất nhiên, trong tác phẩm, Conan không phải người gây ra vụ án. Mỗi hung thủ đều có động cơ, thủ thuật và quá khứ riêng.
Nhưng nhìn từ phía người đọc thì lại thấy thế này.
Conan đi du lịch. Vụ án xảy ra.
Conan đi suối nước nóng. Vụ án xảy ra.
Conan đi cắm trại. Vụ án xảy ra.
Conan lên tàu. Vụ án xảy ra.
Conan đến biệt thự của người quen. Vụ án xảy ra.
Lần nào cũng có mặt nhỉ, cậu này.
Conan vừa là "người phá án", vừa trông như "lá cờ kích hoạt vụ án"
Theo quan hệ nhân quả trong tác phẩm, Conan giải quyết vụ án.
Tìm ra hung thủ. Vạch trần thủ thuật. Nắm được chứng cứ. Dẫn dắt cảnh sát. Giải quyết qua "Kogoro đang ngủ" (thám tử Mori Kogoro bị gây mê, còn giọng nói là do Conan bắt chước).
Điều này không sai.
Nhưng nhìn từ góc độ ngoài truyện, có vẻ như vụ án xảy ra vì có Conan ở đó.
Đi công viên giải trí thì có vụ án. Đi du lịch thì có vụ án. Đi cắm trại thì có vụ án. Đi suối nước nóng thì có vụ án. Lên tàu thì có vụ án. Đi ăn cũng có vụ án.
Cậu nghĩ "mình bị cuốn vào vụ án". Người đọc nghĩ "vì cậu đến nên mới thế".
Chỗ này mới thú vị.
Conan là cậu bé phá án, đồng thời, xét về mặt câu chuyện, cũng là "người quan sát để vụ án xảy ra".
Điểm chung với nhân vật chính kiểu Narou
Điều này cũng giống cấu trúc của nhân vật chính kiểu Narou.
Nhân vật chính kiểu Narou tình cờ có mặt đúng lúc làng hay vương quốc gặp nguy. Rồi giải quyết bằng năng lực vượt chuẩn. Cậu ta vô tư không để ý, còn nói "Ơ? Sao thế?".
Conan tình cờ có mặt đúng lúc có án mạng, bắt cóc, đánh bom, siêu trộm và các vụ của Tổ chức Áo đen. Rồi giải quyết bằng năng lực suy luận. Cậu giả làm học sinh tiểu học trong khi khép lại vụ án.
Ở cả hai, nhân vật chính ở đâu thì vụ việc xảy ra ở đó.
Tuy vậy cũng có điểm khác.
Nhân vật chính kiểu Narou phần lớn ngăn chặn thảm họa trước khi nó xảy ra. Cứu làng. Cứu công chúa. Cứu vương quốc.
Conan, do cấu trúc của truyện trinh thám, thường giải đố sau khi vụ án đã xảy ra. Nghĩa là về cơ bản câu chuyện chỉ chuyển động sau khi có người chết.
Nhân vật chính isekai nói: "Tôi đã cứu cả làng." Conan nói: "Tôi đã tìm ra hung thủ."
Thời điểm cứu giúp khác nhau.
Đó là số phận của thể loại trinh thám.
Dưới góc nhìn của cảnh sát thì là "lại là cậu à"
Nghĩ từ phía cảnh sát, tần suất xuất hiện của Conan khá đáng sợ.
Xảy ra án mạng. Hiện trường có một học sinh tiểu học. Nhìn kỹ thì lại là Conan.
Bình thường, nếu hiện trường có học sinh tiểu học thì đó là đối tượng cần bảo vệ.
"Nguy hiểm đấy, lùi ra sau nhé." "Người giám hộ của cháu đâu?" "Người không phận sự không được vào."
Lẽ ra phải thế.
Nhưng Conan đã tích lũy quá nhiều thành tích.
"Thằng bé đó lại có mặt rồi." "Ông Mori cũng có mặt." "Vậy thì chắc sẽ giải quyết được thôi..."
Bầu không khí thành ra như vậy.
Vốn dĩ phải là điều kỳ lạ.
Giết người, đánh bom, bắt cóc, siêu trộm, phòng kín, đầu độc, biệt thự trên núi, du thuyền sang trọng, nhà trọ suối nước nóng, khu cắm trại, công viên giải trí.
Một học sinh tiểu học đi đâu cũng có mặt.
Đáng sợ quá.
Dưới góc nhìn của hung thủ thì là sự tồn tại tệ nhất
Từ phía hung thủ, Conan là cơn ác mộng.
Đã dựng thủ thuật hoàn hảo. Cũng đã tạo chứng cứ ngoại phạm. Đã xóa chứng cứ. Đã giấu động cơ. Đã lừa tất cả những người liên quan.
Được rồi, thế này là thoát.
Vậy mà ở góc hành lang, có Conan đứng đó.
Hết rồi.
Điều hung thủ nghĩ là: "Sao mày lại ở đây?!".
Hơn nữa vì là học sinh tiểu học nên họ lơ là. Nhưng thực ra cậu có trí tuệ của thám tử cấp ba, đồng hồ bắn thuốc mê, nơ đổi giọng và giày tăng sức đá.
Khá là phi lý.
Nếu nhân vật chính kiểu Narou là "vũ khí chiến lược không rõ danh tính", thì Conan là "nguồn lực suy luận bên ngoài mang hình hài học sinh tiểu học".
Dưới góc nhìn của nạn nhân thì thường đã muộn
Mặt khác, từ phía nạn nhân thì thường đã muộn.
Nhân vật chính kiểu Narou có thể bay tới đám cháy và cứu tất cả. Có thể hạ rồng và cứu làng. Có thể cứu công chúa ngay trước khi bị ám sát.
Nhưng trinh thám không bắt đầu nếu vụ án không xảy ra.
Tức là có người chết. Sau đó thám tử lừng danh mới hành động.
Xét về cấu trúc thì không tránh được.
Vì vậy, xét ngoài truyện, Conan là "người phá án" hơn là "người cứu mạng".
Với nạn nhân, điều họ nghĩ là
"Đến sớm hơn đi chứ".
Cái này không buồn cười.
Thuyết âm mưu cho rằng Conan xúi giục mọi vụ giết người
Nếu đào sâu góc nhìn ngoài truyện quá mức, có thể sẽ xuất hiện suy luận thế này.
Phải chăng mọi vụ giết người thực ra đều do Conan xúi giục. Chẳng phải thật không tự nhiên khi vụ án chỉ xảy ra ở nơi có Conan sao? Chẳng phải tỷ lệ án mạng của thị trấn Beika là bất thường sao? Chẳng phải chính Conan mới là nhân vật trung tâm của các vụ án sao?
Đó là cách nhìn kiểu "học sinh tiểu học thần chết".
Tuy nhiên, theo quan hệ nhân quả trong tác phẩm, không có bằng chứng Conan xúi giục hung thủ.
Mỗi hung thủ đều có động cơ.
Tranh chấp thừa kế. Ngoại tình. Trả thù chuyện quá khứ. Thù hằn với công ty. Ghen tị trong làng giải trí. Vấn đề tiền bạc. Che giấu bí mật. Bịt miệng vì vụ án cũ.
Sát ý đã chín muồi từ trước khi Conan đến.
Vì thế về mặt pháp lý, không phải
"Conan đã khiến họ giết người".
Chính xác hơn là
"Conan có xác suất cao đến hiện trường nơi sát ý đã chín muồi".
Thuyết hiệu ứng người quan sát của Conan
Nhìn trinh thám từ góc độ ngoài truyện, Conan trông như sự tồn tại "quan sát vụ án và làm nó trở nên xác định".
Trước khi Conan đến, vụ án vẫn là thứ có thể xảy ra. Hung thủ có thể vẫn còn do dự. Có thể đang chuẩn bị thủ thuật. Có thể chỉ dừng lại ở sát ý.
Nhưng khoảnh khắc Conan bước vào hiện trường, xét về mặt câu chuyện, vụ án được xác định.
Đây là vụ án mạng của Schrödinger.
Cho đến khi mở hộp, vụ án có thể xảy ra hoặc không. Conan mở hộp. Vụ án xảy ra.
Cậu nói:
"Lạ thật..."
Những người xung quanh nghĩ:
"Người lạ là cậu đấy."
Vì sao ngày nào cũng có vụ án mà vẫn đứng vững
Nghĩ bình thường thì việc lần nào cũng có vụ án là không tự nhiên.
Nhưng xét như một tác phẩm, nó vẫn đứng vững.
Vì người đọc đến không phải để xem "cuộc sống thường ngày của Conan", mà để xem "cấu trúc vụ án xảy ra rồi được giải quyết".
Vụ án xảy ra. Những người liên quan tụ tập. Có nhiều nhân vật khả nghi. Lời khai mâu thuẫn. Có thủ thuật. Conan nhận ra điểm bất thường. Cảnh sát và Kogoro đi theo hướng khác. Cuối cùng sự thật được phơi bày.
Khuôn mẫu này tự nó đã tạo cảm giác an tâm.
Giống như "hội mạo hiểm không đo nổi", "cứu công chúa" và "phe đuổi người sụp đổ" của kiểu Narou, trinh thám cũng có vẻ đẹp của hình thức.
Mỗi lần người đọc đều nghĩ
"lại có vụ án rồi",
nhưng vẫn thích thú với
"cậu ấy sẽ giải thế nào".
Truyện càng dài kỳ, nhân vật chính càng trông như đang "gọi sự kiện đến"
Chính vì "Thám tử lừng danh Conan" kéo dài lâu như vậy, cảm giác lạ ngoài truyện càng mạnh.
1 hay 2 lần thì là trùng hợp. Ngay cả 10 lần, vẫn có thể nghĩ là thám tử nên bị cuốn vào vụ án. Nhưng khi trong truyện dài kỳ cậu liên tục có mặt ở hiện trường, cách nhìn dần dần thay đổi.
Có phải Conan đến vì có vụ án? Hay có vụ án vì Conan đến?
Điều này cũng xảy ra với nhân vật chính kiểu Narou.
Có phải nhân vật chính đến vì làng gặp nguy? Hay làng gặp nguy vì nhân vật chính đến?
Theo logic câu chuyện thì là vế trước. Theo góc nhìn ngoài truyện thì có vẻ là vế sau.
Sự chênh lệch này chính là cái hay của loạt truyện dài và các tác phẩm theo công thức.
Conan là "hạ tầng phá án biết đi"
Về mặt xã hội, Conan là hạ tầng phá án.
Hỗ trợ điều tra của cảnh sát. Vạch trần thủ thuật. Tìm ra chứng cứ. Ngăn hung thủ chạy trốn. Dùng Kogoro đang ngủ làm thiết bị công bố.
Nhưng xét như hạ tầng, cậu cũng khá nguy hiểm.
Vì có vẻ vụ án kéo đến nơi cậu có mặt.
Conan đến thì vụ án được giải quyết. Nhưng ngay từ đầu vụ án đã xảy ra.
Đây là hệ thống ứng phó thảm họa, hay hệ thống thu hút thảm họa?
Nếu nhân vật chính kiểu Narou là "vũ khí cứu trợ thu hút thảm họa", thì Conan là "vũ khí suy luận thu hút vụ án".
Tóm lại: Conan không phải kẻ giật dây, nhưng lần nào cũng ở gần nút bắt đầu
Conan không xúi giục mọi vụ án.
Trong tác phẩm, hung thủ có động cơ, hoàn cảnh và thủ thuật. Conan chỉ giải quyết chúng.
Chỉ có điều, từ góc độ ngoài truyện, cậu có mặt quá thường xuyên.
Có mặt ở nơi đi du lịch. Có mặt ở suối nước nóng. Có mặt ở khu cắm trại. Có mặt trên tàu. Có mặt ở biệt thự. Có mặt ở hiện trường vụ án.
Chẳng hiểu sao lại có mặt đúng nơi hung thủ chuẩn bị tội ác hoàn hảo.
Vì vậy Conan không phải kẻ giật dây. Nhưng lần nào cũng ở gần nút bắt đầu của mọi vụ án.
Đây là cấu trúc khiến người ta muốn gọi cậu là "học sinh tiểu học thần chết".
Giống như nhân vật chính kiểu Narou có mặt trong khủng hoảng sinh tử của làng và vương quốc rồi trở thành anh hùng cứu nước, Conan cũng có mặt ở nơi dự định xảy ra án mạng rồi trở thành thám tử lừng danh.
Cả hai đều là máy kích hoạt sự kiện biết đi để làm câu chuyện chuyển động.
Đúng là buồn cười. Chỉ một câu "đi du lịch chút nhé", cuộc đời của ai đó ở nơi ấy đã bước vào chương cuối.
Liên kết tham khảo
- Shogakukan "Chúc mừng! 30 năm đăng dài kỳ 'Thám tử lừng danh Conan'!" (chính thức, tiếng Nhật) https://www.shogakukan.co.jp/news/476148
- Shogakukan Comic "Thám tử lừng danh Conan tập 1" (trang sách chính thức, tiếng Nhật) https://shogakukan-comic.jp/book?isbn=9784091233714
Gợi ý liên kết nội bộ
- Vì sao nhân vật chính không muốn nổi bật lại chẳng thể sống yên
- Công thức Narou có lý do của nó: vì sao chuyển sinh, "không muốn nổi bật", cứu công chúa và bị đuổi rồi trả thù lại mạnh đến thế
- Vì sao Conan và nhân vật chính isekai trông như "máy kích hoạt sự kiện biết đi"
- Vì sao thám tử lừng danh trong trinh thám luôn có mặt ở hiện trường
- Vì sao hào quang nhân vật chính trở thành chuyện ngoài truyện trong loạt truyện dài kỳ
Ý tưởng bài viết liên quan
Vì sao nhân vật chính truyện thám tử lừng danh luôn có mặt ở hiện trường?
- Hệ thống hóa sự trùng hợp, thiết lập nghề nghiệp, kỳ vọng của người đọc và cấu trúc đăng dài kỳ.
Vì sao góc nhìn ngoài truyện "học sinh tiểu học thần chết" lại thú vị?
- Bàn về sự chênh lệch giữa quan hệ nhân quả trong tác phẩm và góc nhìn của người đọc.
Điểm chung của nhân vật chính kiểu Narou và Conan
- So sánh khủng hoảng của làng, khủng hoảng của vương quốc, án mạng và việc nâng cấp thảm họa.
Tổng kết chung: nhân vật chính quan sát điều bất thường của thế giới và khởi động câu chuyện
Nhân vật chính kiểu Narou và Conan hoàn toàn khác nhau về thể loại lẫn mục đích.
Nhân vật chính kiểu Narou cứu làng và vương quốc ở thế giới khác. Conan giải các vụ án ở Nhật Bản hiện đại.
Nhưng cấu trúc ngoài truyện của họ lại gần nhau.
Nhân vật chính đến. Vụ án xảy ra. Người xung quanh gặp khó. Nhân vật chính giải quyết. Bản thân nghĩ "chỉ bị cuốn vào thôi". Người đọc nghĩ "cậu chính là lá cờ kích hoạt sự kiện".
Nhân vật chính kiểu Narou trông như đang giải quyết thảm họa, nhưng cũng giống như đang làm mức thảm họa tăng theo. Conan trông như đang giải quyết vụ án, nhưng cũng giống như đang quan sát án mạng và làm nó trở nên xác định.
Tất nhiên, theo quan hệ nhân quả trong tác phẩm, nhân vật chính không có lỗi.
Trong thế giới Narou, quái vật và khủng hoảng vương quốc có từ trước. Trong thế giới Conan, động cơ và thủ thuật của hung thủ có từ trước.
Nhưng xét về cấu trúc câu chuyện, khoảnh khắc nhân vật chính bước vào hiện trường, sự kiện được khởi động.
Vì vậy nhân vật chính vừa là người giải quyết điều bất thường của thế giới, vừa là người quan sát giúp người đọc nhìn thấy điều bất thường ấy.
Đúng là buồn cười. Nhân vật chính muốn sống bình thường và thám tử chỉ muốn đi du lịch, rốt cuộc đều đã bấm nút bắt đầu rắc rối của thế giới.
Liên kết tham khảo
- Shosetsuka ni Narou "Tiêu chí xác định từ khóa chuyển sinh và xuyên không sang thế giới khác" (trang chính thức, tiếng Nhật) https://syosetu.com/site/isekaikeyword2/
- Shosetsuka ni Narou https://syosetu.com/
- Shosetsu wo Yomou! kết quả tìm kiếm "bị đuổi rồi trả thù hả hê" https://yomou.syosetu.com/search.php?word=%E8%BF%BD%E6%94%BE%E3%80%80%E3%81%96%E3%81%BE%E3%81%81
- Shogakukan "Chúc mừng! 30 năm đăng dài kỳ 'Thám tử lừng danh Conan'!" (chính thức, tiếng Nhật) https://www.shogakukan.co.jp/news/476148
- Shogakukan Comic "Thám tử lừng danh Conan tập 1" (trang sách chính thức, tiếng Nhật) https://shogakukan-comic.jp/book?isbn=9784091233714
Gợi ý liên kết nội bộ
- Công thức Narou có lý do của nó: vì sao chuyển sinh, "không muốn nổi bật", cứu công chúa và bị đuổi rồi trả thù lại mạnh đến thế
- Vì sao bị đuổi rồi trả thù lại hả hê? Tâm lý của đánh giá bất công và câu "bây giờ đã muộn rồi"
- Vì sao truyện nữ phản diện lại mạnh: hủy hôn, phiên tòa công khai và tránh diệt vong như một cấu trúc truyện
- Vì sao nhân vật chính càng muốn sống chậm lại càng cứu vương quốc
- Vì sao thám tử lừng danh trong trinh thám luôn có mặt ở hiện trường
- Vì sao hào quang nhân vật chính trở thành chuyện ngoài truyện trong loạt truyện dài kỳ
Ý tưởng bài viết liên quan
Bị đuổi rồi trả thù có phải là cỗ máy phục hồi căng thẳng nơi công sở hiện đại không? Kết nối đánh giá bất công, bị coi là vô dụng, sếp không có mắt nhìn người và cấu trúc tổ chức sụp đổ sau khi người đó rời đi.
Vì sao hội mạo hiểm giả lại tiện lợi đến thế? Tổng hợp tính chất thiết bị của giấy tờ tùy thân, yêu cầu công việc, thứ hạng, cô tiếp tân, mạo hiểm giả hay gây sự và sự kiện kỳ thi.
Vì sao góc nhìn ngoài truyện "học sinh tiểu học thần chết" lại thú vị? Bàn về sự chênh lệch giữa quan hệ nhân quả trong tác phẩm và góc nhìn của người đọc.
Vì sao Conan và nhân vật chính isekai trông như "máy kích hoạt sự kiện biết đi"? So sánh khủng hoảng của làng, khủng hoảng của vương quốc, án mạng và việc nâng cấp thảm họa.
