这篇文章聊什么
这篇文章把2种套路放在一起看。
第1种,是“成为小说家吧”(日本最大的网络小说投稿网站,简称Narou)系异世界作品里“不想出风头的主角”。 嘴上说着想低调过日子,结果救了公主、救了村子、化解了国家危机,还被身边的人一致认可。
第2种,是长篇推理作品里“走到哪儿哪儿出命案的名侦探”。 明明是在破案,可从元视角看,又像是他把案子招来的。
这两者的共同点在于:主角已经不只是一个普通角色,而是变成了行走的事件触发器。
第1部:不想出风头的主角,为什么总没法低调生活?Narou套路与“行走的灾难升级装置”
读Narou系的漫画或小说,经常能看到这样一套流程。
转生到异世界。 本人说“想低调过日子”“不想引人注意”。 可他一不小心就用出了超规格的力量。 周围的人“诶诶诶诶诶?!”地惊呆了。 只有他自己一脸茫然:“嗯?怎么了?” 而且最先救下的人,往往是公主、千金或者王室相关的人。
这也太经典了。
不过,套路并不等于偷懒。
仔细看就会发现,Narou套路其实相当好用。它不用让主角直白地喊出对认可的渴望就满足了他,又能缓解读者在现实里的压力,还能以最短路径推动剧情。
Narou套路是一台“满足认可欲”的机器
Narou系的爽感,有很大一部分来自“认可欲的释放”。
不过这里说的认可欲,并不只是“快来夸我啊啊啊!”这种赤裸裸的东西。
它要淡得多。
不想被无缘无故地看轻。 希望相信自己其实是有价值的。 不用解释,懂的人自然会懂。 想看到一个能让自己的能力和善意好好得到回报的世界。
大概就是这种程度的认可欲。
现实中,就算你把自己的价值讲清楚,也未必传达得到。 有时候比起成果,嗓门大、会搞办公室政治的人更吃香。 默默的贡献很难被看见。 就算当了万能救火队员,也不一定有人道谢。
于是在异世界,一切都反转了。
公会的测量仪坏了。 接待小姐惊呆了。 公主把他当救命恩人仰慕。 国王认可了他。 铁匠矮人说:“你小子是真货。” 赶走他的那一方自己崩盘了。
也就是说,Narou套路是“在异世界修正现实中评价漏洞的装置”。
但看穿这一层之后,也有人会反感
我也理解为什么有人讨厌Narou系。
因为只把结构抽出来看,实在太方便了。
主角从不主动自我推销。 可周围的人自己就夸个不停。 主角并不追求恋爱。 可公主和千金偏偏爱上他。 主角不去复仇。 可赶走他的一方自己崩塌了。 主角只想低调过日子。 可国家得救了。
有人会觉得“这认可欲也太赤裸了,看着难受”。
不过,故事本来就是某种满足欲望的装置。
少年漫画满足的是“努力后被认可”的欲望。 恋爱漫画满足的是“希望被选中”的欲望。 推理满足的是识破隐藏真相的快感。 复仇剧满足的是看不公之事遭到审判的快感。
Narou系把这一切做得负担极低。
跳过努力、解释、政治和自我推销,让世界主动发现你的价值。
这一点相当独特。
“想低调过日子”基本不可能
Narou主角常这么说。
“我只想低调过日子。” “我不想引人注意。” “我想过平静的生活。”
可他做的事一点也不低调。
救公主。 打倒巨龙。 把魔物大军一口气轰飞。 使用古代魔法。 弄坏公会的测量仪。 治好贵族的病。 拯救村子。 化解国家危机。
这怎么可能低调。
在他自己心里,也许只是“帮了有困难的人”。 但从社会的角度看,就成了“一支国家级的未登记战力突然出现了”。
而且,拒绝报酬反而更显眼。
普通人会想要钱、爵位、荣誉和人脉。 可主角说:“不需要。”“我不想引人注意。”
于是周围的人这样解读。
多么无欲无求的人啊。 太高洁了。 是不受国家束缚的真正强者。 绝对不能与他为敌。
也就是说,为了不显眼而做的举动,全都被判定为“真货”。
想体验清理水沟,结果一发魔法就把公共工程干完了
把这个套路讲得最明白的,就是下面这一幕。
主角想过朴素的生活。 所以去帮村里清理水沟。 在他本人看来,这是在体验异世界的日常劳动。
村民说:
“这活儿得干一整天呢。” “又臭又容易生病,你可要当心啊。”
主角说:
“净化魔法。好了,完事。”
村民大喊:
“诶诶诶诶诶诶?!”
主角说:
“嗯?怎么了?”
不是,什么“怎么了”啊。
在异世界的人看来,清理水沟可不只是脏活。
污水处理。 卫生改善。 预防传染病。 缩短劳动时间。 改善城镇生活环境。 改善公共基础设施。
这一切被一发魔法搞定了。
他自己觉得“就是稍微打扫了一下”,但在社会看来,这是一场上下水道基础设施的革命。
嘴上说着想体验,却把体验的对象本身给消灭了。
真让人笑出声。
换算成现实:去参观消防局的小学生,救了首相的女儿
放到现实世界里,这有多离谱就一目了然了。
一个小学生去消防局参加体验活动。 正在听人讲解消防车。 这时火警电话打了进来。
小学生说:
“我得去!”
消防员拦住他:
“不行,你是来体验的孩子,先等一下——”
可小学生飞上了天。 超过消防车。 抢先抵达现场。 用水魔法灭火。 把烟雾中的人全部救出。 顺手还防止了大楼倒塌。 连起火原因的漏电也修好了。 给伤者施放治疗魔法。
而被救出的人里,有首相的女儿。
小学生说:
“咦?消防员不就是干这种事的吗?”
不是的。
一个来参加体验活动的孩子,独自搞定了灾害应对、人命救援、建筑修缮、基础设施保全,还有国家中枢女主角的营救。
这就是Narou主角所谓“想低调过日子”的真面目。
对首相来说,他是女儿的救命恩人。 对消防厅来说,他的灾害应对能力不正常。 对国家来说,他是在国家安全上不能无视的存在。 对媒体来说,他是会飞的神秘少年英雄。
只有他本人还在说“我不想引人注意”。
不可能的啊啊啊。
为什么第一个救的总是公主
在Narou系里,最先救下的往往是公主或千金。
这从剧情上说也相当合理。
救了村民,只是村子的事件。 救了商人,就成了商会的事件。 救了冒险者,就成了公会的事件。
但救了公主,一下子就升级成国家级事件。
被召进王城。 被国王记住。 被骑士团盯上。 和贵族社会接上了线。 刺客、王位继承、邻国、魔王、圣女、未婚夫问题全都冒了出来。
公主既是女主角,同时也是国家事件的触发器。
而且,被救的人爱上主角,从结构上也说得通。
在没人能救她的时候被救了。 对方拥有压倒性的力量。 不求回报。 也不向身份地位谄媚。 不把她当作王族,而是当作一个人来对待。
好感度当然会上升。
他本人也许只是用现代人的观念平等待人而已。 可公主却觉得“这个人看到的是真正的我”。
一见钟情的路线就这么铺好了。
铁匠矮人大叔,基本都会先考验你一番
Narou套路里,让人有点胃胀的是铁匠矮人大叔。
主角去请他看看武器。 矮人大叔板着脸说:
“哼,只是来看看的就回去吧。” “我可不给半吊子打剑。” “你知道那材料值多少钱吗?” “小子,不只是嘴上说说的话,就证明给我看。”
放到现实里想想,挺麻烦的。
明明只是来买个东西, 初次见面的专业人士大叔就给你施压。 什么都不解释就来考验你。 只对看顺眼的人突然另眼相待。
可是,等主角拿出传说级的素材,他的态度就变了。
“什么……!这是龙王矿……!” “你小子,到底是什么人?” “我看上你了。我给你打一把最好的剑。”
铁匠矮人大叔并不是在做服务业。
他是主角探测传感器。
如果说公主是恋爱与国家事件的触发器,那铁匠矮人大叔就是装备更新、工匠认可和世界观说明的装置。
主角很强,打一仗就知道。 主角很善良,从救公主就知道。 主角是“真货”,等倔强的工匠认可他就知道了。
所以作为剧情装置,非常方便。
不过要是在现实职场里,可就太难受了。
说明不足,初次见面就施压,考验别人,还把“工匠脾气”当成沟通障碍的借口。
不是“用手艺说话”。 请先把需求定义清楚。
不是主角的话,这个世界相当难熬
套路世界只对主角温柔。
主角的话,公主会爱上他。 主角的话,接待小姐能看出他的价值。 主角的话,矮人会为他打造最好的武器。 主角的话,公会会长会请他进单间。 主角的话,可以觐见国王。
可要是路人冒险者呢?
在救公主之前就死了。 接待小姐只是照章办事。 被矮人叫“滚回去”。 见不到公会会长。 进不了王城。 被魔物大军事件牵连。
没有主角光环的异世界,相当严酷。
中世纪的身份制度。 魔物。 糟糕的治安。 匮乏的医疗。 灾害。 贵族社会。 匠人大叔的压迫感。 公会的阶级制。
冷静看来,这是个除了主角谁都不好住的世界。
有些路人是被卷进事件里死掉的
在主角眼里,一切都是冒险。
“碰巧遇上了魔物的袭击。” “恰好救了公主。” “村子有困难,就顺手解决了。” “被卷进了国家的危机。”
但在路人眼里,这都是灾难。
巨龙来袭。 盗贼团来袭。 魔物暴走。 王女遇刺未遂。 地下城异常。 魔族军入侵。
只有主角路过的那条时间线里,所有人才都活了下来。
在没有主角的地区,人很可能就这么死了。
主角说:
“我想过平静的生活。”
路人说:
“我们本来就过得好好的,结果被魔物袭击了。”
主角说:
“我想低调地活着。”
路人说:
“我们低调地死了。”
这可笑不出来。
因为主角在,所以灾难等级才会升高的说法
再从元视角看,根本分不清主角是在解决灾难,还是在招来灾难。
在普通的村子里,麻烦有这么点就够了。
水井坏了。 农田被糟蹋了。 商人迟到了。 药草不够了。
可主角一来,马上就变成这样:
魔物大军来袭。 巨龙从封印中苏醒。 王女被暗杀,引发内乱。 魔族军突破国境。 圣女倒下,结界消失。 古代兵器启动。
这已经是灾难等级随着主角的存在在同步升级了。
主角等级低的时候,出现的是哥布林和盗贼。 主角等级上去了,出现的是巨龙和魔族干部。 主角成了神级,出现的是远古神明和世界毁灭事件。 主角隐居之后,隐居的地方埋着世界毁灭的钥匙。
这个世界也太会看眼色了。
本人说:“我想低调过日子。” 世界回答:“那我们就毁灭一个国家吧。” 主角出手相救。 世界说:“这是拯救国家的英雄!” 本人说:“可我不想引人注意啊……”
不可能的啊啊啊。
转生2次也学不乖的问题
偶尔,主角是第2次转生。
一般来说,第1次就该学乖了。
救了公主,就会被召进王城。 在公会测试时打碎水晶,就会引发骚动。 用魔法救了村子,就会被当成圣人。 拿出传说级素材,铁匠就会扑上来。
也就是说,该吸取的教训很明确。
别在人前使出超规格的力量。 救了王族就逃不掉。 就算不报姓名也会被调查。 拒绝报酬反而会被判定为高洁。 别拿自己的标准去判定什么是“普通的事”。
可本人学到的,大概是别的东西。
只要说不想引人注意就没事。 拒绝报酬就没事。 马上走人就没事。 没做坏事所以没事。
没事个鬼。
转生2次了,唯独隐身技能还没学会。
Narou主角是“行走的事件触发器”
看到这里就明白了,Narou主角并不只是一个很强的人。
他是行走的事件触发器。
主角去村子,村子就面临存亡危机。 主角去王都,就发生公主遇刺未遂。 主角去公会,测量仪就坏了。 主角去铁匠铺,传说装备事件就开始了。 主角去温泉,被封印的魔王就复活了。 主角开始慢生活,领地经营就开始了。
本人觉得“我是被卷进来的”。 读者却在想“你自己就是flag(事件旗标)啊”。
这种错位,既是Narou系的笑点,也是它的爽点。
总结:Narou系既是“认可欲拉面”,也是“评价漏洞修正模拟器”
Narou套路的确是满足认可欲的装置。
但不只是如此。
读起来负担低。 剧情的回报来得快。 敌我一目了然。 不公会得到处理。 评价体系比现实清楚。 即使自己不推销,世界也会发现你的价值。
所以才有人读。
“明明不想出风头,公主却爱上了我。” “明明想低调过日子,却拯救了国家。” “只是帮忙清理水沟,结果成了卫生革命。” “铁匠矮人大叔最后认可了我。” “赶走我的那一方自己崩盘了。”
这些全都是在异世界里,痛快地修正现实中容易出现的评价漏洞的机制。
真让人笑出声。 披着异世界奇幻的外衣,干的却是人事考核制度和自我肯定感修复的活儿。
参考链接
- 成为小说家吧“异世界转生・转移关键词的设定判断标准”(官方,日文) https://syosetu.com/site/isekaikeyword2/
- 成为小说家吧 https://syosetu.com/
- 来读小说吧!“被放逐 打脸”搜索结果 https://yomou.syosetu.com/search.php?word=%E8%BF%BD%E6%94%BE%E3%80%80%E3%81%96%E3%81%BE%E3%81%81
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第2部:柯南是在破案,还是在制造案件?作为“行走的事件观测者”的名侦探套路
从元视角看长篇连载的推理作品,会发现一件奇怪的事。
名侦探在的地方,案件格外多。
尤其是《名侦探柯南》,1994年1月开始连载,2024年1月迎来连载30周年,是一部长寿作品。正因为连载了这么久,“柯南你每次都在案发现场啊”这种元层面的笑点也越积越多。
当然,在作品里,并不是柯南在制造案件。 凶手各有动机、诡计和过去。
但从读者的视角看,却是这样的。
柯南去旅行。 案件发生。
柯南去泡温泉。 案件发生。
柯南去露营。 案件发生。
柯南坐船。 案件发生。
柯南去熟人的别墅。 案件发生。
你小子怎么每次都在。
柯南既是“破案者”,看起来又像是“案件的触发旗标”
按作品内部的因果,柯南是在破案。
找出凶手。 揭穿诡计。 抓住证据。 引导警方。 借“沉睡的小五郎”(让毛利小五郎被麻醉后替自己出声推理)来解决案件。
这一点毫无疑问。
不过,从元视角看,又像是因为柯南在,案件才发生的。
去游乐园有案件。 去旅行有案件。 去露营有案件。 去温泉有案件。 坐船有案件。 出去吃个饭也有案件。
本人觉得“我是被卷进案件的”。 读者却在想“因为你来了啊”。
有意思就有意思在这里。
柯南既是破案的少年,在故事层面上,也是“为了让案件发生的观测者”。
与Narou主角的共同点
这也和Narou系主角的结构很像。
Narou主角恰好就在村子或国家遭遇危机的地方。 然后用超规格的能力解决。 本人毫无自觉,还在说“嗯?怎么了?”
柯南恰好就在凶杀、绑架、爆炸、怪盗和黑衣组织的案件现场。 然后用推理能力解决。 本人一边装小学生,一边收拾案件。
两者都是:主角在的地方,就会出事。
不过也有区别。
Narou主角大多是在灾难发生之前就阻止它。 拯救村子。 拯救公主。 拯救国家。
柯南由于推理作品的结构,多半是案件发生之后才去解谜。 也就是说,基本上要有人死了,故事才会动起来。
异世界主角说“我拯救了村子”。 柯南说“我找出了凶手”。
拯救的时机不同。
这是推理作品的宿命。
从警察的角度,就是“又是他”
站在警察的角度想,柯南的出现率相当吓人。
发生了命案。 现场有个小学生。 仔细一看,又是柯南。
一般来说,案发现场出现小学生,他是需要保护的对象。
“危险,往后站。” “你家长呢?” “闲人免进。”
事情本该是这样。
可是柯南积累的战绩实在太多了。
“那孩子又来了啊。” “毛利先生也在啊。” “那就能解决了吧……”
就会变成这种氛围。
本来这是不对劲的。
凶杀、爆炸、绑架、怪盗、密室、毒杀、山庄、豪华邮轮、温泉旅馆、露营地、游乐园。
不管去哪儿都有这个小学生。
太可怕了。
从凶手的角度,是最糟糕的存在
从凶手的角度,柯南就是噩梦。
设计了完美的诡计。 也制造了不在场证明。 销毁了证据。 隐藏了动机。 骗过了所有相关人员。
好了,这下可以逃脱了。
就在这么想的时候,走廊拐角处站着柯南。
完了。
凶手想说的是:“你到底为什么在这儿啊。”
而且对方是小学生,所以会大意。 可实际上,他有高中生侦探的头脑,有麻醉枪、变声蝴蝶结,还有增强脚力的运动鞋。
相当不讲理。
如果说Narou主角是“来历不明的战略兵器”,那柯南就是“拥有小学生外表的外部推理资源”。
从被害者的角度,基本上都已经太迟了
另一方面,从被害者的角度,基本都已经太迟了。
Narou主角的话,也许会飞到火灾现场把所有人都救出来。 也许会打倒巨龙拯救村子。 也许会在公主被暗杀之前救下她。
但推理作品,不发生案件就没法开始。
也就是说,有人会死。 然后名侦探才行动。
这从结构上说是没办法的。
所以从元层面看,柯南与其说是“救命的人”,不如说是“破案的人”。
在被害者看来,
“再早点来啊”
才是心里话。
这可笑不出来。
所有命案都是柯南教唆的吧?这种阴谋论
把元视角钻得太深,大概也会冒出这样的推理。
所有命案,其实都是柯南教唆的吧。 只有柯南在的地方才出案子,不是很不自然吗? 米花町的案件发生率不是不正常吗? 柯南才是案件的中心人物吧?
这就是所谓“死神小学生”式的看法。
不过,按作品内部的因果来想,并没有柯南教唆凶手的证据。
凶手各有动机。
遗产纠纷。 出轨。 过去的复仇。 对公司的怨恨。 娱乐圈的嫉妒。 金钱问题。 隐瞒秘密。 为旧案灭口。
杀意在柯南到来之前就已经酝酿成熟了。
所以从法律上讲,
“是柯南让他们杀人的”
并不成立。
更准确地说,是
“柯南高概率会出现在杀意已经成熟的现场”。
柯南“观测者效应”说
从元视角看推理作品,柯南像是“观测案件并使其确定下来的存在”。
柯南来之前,案件还处于“也许会发生”的状态。 凶手也许还在犹豫。 也许还在准备诡计。 也许杀意只停留在心里。
可是柯南一踏进现场的那一刻,在故事层面上案件就确定了。
这是薛定谔的杀人案。
在打开箱子之前,案件可能发生,也可能不发生。 柯南打开了箱子。 案件发生了。
他说:
“真奇怪……”
周围的人想:
“奇怪的是你。”
为什么每次都出案件,故事还能成立
正常来想,每次都出案件是不自然的。
但作为作品,它是成立的。
因为读者来看的不是“柯南的日常”,而是“案件发生并被解决的结构”。
案件发生。 相关人员聚集。 有多个可疑人物。 证词互相矛盾。 有诡计。 柯南察觉到违和感。 警察和小五郎往别的方向走。 最后真相大白。
这个固定的模式本身,就成了一种安心感。
就像Narou系里的“公会测不出来”“救公主”“赶人的一方崩盘”一样,推理作品也有它的程式美。
读者每次都会想
“又出案子了”,
可同时又享受着
“他会怎么解开”。
连载越久,主角越像是在“招来事件”
正因为《名侦探柯南》连载了这么久,元层面的违和感才更强烈。
1次、2次是巧合。 就算10次,也能想“他是侦探,所以会被卷进案件”。 可是长期连载中一次又一次出现在案发现场,看法就渐渐变了。
是因为有案件,柯南才去的吗? 还是因为柯南去了,才有案件的?
这在Narou主角身上也会发生。
是因为村子有危机,主角才来的吗? 还是因为主角来了,村子才发生危机的?
按故事逻辑,是前者。 按元视角,看起来是后者。
这种错位,正是长篇系列和套路作品的有趣之处。
柯南是“行走的破案基础设施”
从社会的角度看,柯南就是破案基础设施。
辅助警方的搜查。 揭穿诡计。 找到证据。 阻止凶手逃跑。 利用“沉睡的小五郎”这个发布装置。
但作为基础设施,他也相当危险。
因为案件似乎会往他所在的地方聚拢。
柯南一来,案件就解决了。 但案件本来就发生了。
这到底是灾害应对系统,还是灾害吸引系统?
如果说Narou主角是“吸引灾难型的救济兵器”,那柯南就是“吸引案件型的推理兵器”。
总结:柯南不是幕后黑手,但每次都在“开始按钮”附近
柯南并没有教唆所有案件。
在作品里,凶手有动机,有处境,有诡计。 柯南只是把它们解决了。
只不过,从元视角看,他实在是每次都在。
在旅行地。 在温泉。 在露营地。 在船上。 在别墅。 在案发现场。
在凶手准备好完美犯罪的地方,不知为何他就在。
所以柯南不是幕后黑手。 但他每次都在所有案件“开始按钮”的附近。
这正是让人忍不住想叫他“死神小学生”的结构。
就像Narou主角恰好遇上村子和国家的存亡危机,成为救国英雄一样,柯南也恰好遇上预定的杀人现场,成为名侦探。
两者都是为了推动故事而存在的行走的事件触发器。
真让人笑出声。 一句“去旅行吧”,当地某个人的人生就进入了最终章。
参考链接
- 小学馆“祝贺!《名侦探柯南》连载30周年!”(官方,日文) https://www.shogakukan.co.jp/news/476148
- 小学馆漫画“名侦探柯南 1”(官方图书页面,日文) https://shogakukan-comic.jp/book?isbn=9784091233714
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名侦探作品的主角为什么总在案发现场
- 梳理巧合、职业设定、读者期待和连载结构。
“死神小学生”这个元视角为什么有趣
- 探讨作品内部因果与读者视角之间的错位。
Narou主角和柯南的共同点
- 比较村子的危机、国家的危机、命案和灾难升级。
综合总结:主角观测世界的异常,从而启动故事
Narou主角和柯南,在类型和目的上完全不同。
Narou主角在异世界拯救村子和国家。 柯南在现代日本解开案件。
但是,它们的元结构很接近。
主角来了。 案件发生。 周围的人陷入困境。 主角解决了。 本人觉得“只是被卷进来了”。 读者却在想“你就是事件触发旗标啊”。
Narou主角看似在解决灾难,又像是在让灾难等级跟着一起升级。 柯南看似在破案,又像是在观测命案并使其确定下来。
当然,按作品内部的因果,主角并没有错。
在Narou的世界里,魔物和王国的危机先于主角存在。 在柯南的世界里,凶手的动机和诡计先于主角存在。
不过,从故事结构上说,主角踏入现场的那一瞬间,事件就启动了。
所以主角既是解决世界异常的存在,同时也是把世界的异常展示给读者看的观测者。
真让人笑出声。 想低调过日子的主角,和只想去旅行的侦探,到头来都按下了世界麻烦的启动按钮。
参考链接
- 成为小说家吧“异世界转生・转移关键词的设定判断标准”(官方,日文) https://syosetu.com/site/isekaikeyword2/
- 成为小说家吧 https://syosetu.com/
- 来读小说吧!“被放逐 打脸”搜索结果 https://yomou.syosetu.com/search.php?word=%E8%BF%BD%E6%94%BE%E3%80%80%E3%81%96%E3%81%BE%E3%81%81
- 小学馆“祝贺!《名侦探柯南》连载30周年!”(官方,日文) https://www.shogakukan.co.jp/news/476148
- 小学馆漫画“名侦探柯南 1”(官方图书页面,日文) https://shogakukan-comic.jp/book?isbn=9784091233714
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冒险者公会为什么这么方便 梳理身份证明、委托、等级、接待小姐、爱找碴的冒险者、考试事件的装置性。
“死神小学生”这个元视角为什么有趣 探讨作品内部因果与读者视角之间的错位。
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