ゲームBGMは「たまたま流れていた」が成立しにくい
一般的なヒット曲なら、共有空間で流れていても理由をぼかしやすい。
- 流行している
- プレイリストに入っていた
- 店で聴いた
- ラジオで知った
一方、ゲームBGM、とくに歌のない戦闘曲、街の曲、ボス曲などは、公共空間で偶然耳にする機会が比較的少ない。
そのため、車内で流すと、
そのゲームを知っている
曲名やサウンドトラックを探した
普段から曲単体で聴いている
その作品や場面に思い入れがある
という選択の履歴まで見えやすい。
「これ何？」は単なる作品名の質問かもしれない。
しかし流している側には、
何のゲーム？
この曲を普段から聴くの？
こういう趣味なんだ？
そこまで好きなんだ？
という追加質問の入口に感じられる。
ゲームBGMを流すことは、普通のBGMより少し、
自分のオタク棚を開けて展示する
感覚になりやすい。
曲だけでなく、体験と思い出まで紐づいている
ゲーム音楽は、音だけで好きになったとは限らない。
- 勝てなかったボス
- 初めて到達した街
- キャラクターの別れ
- 長時間遊んだ時期
- 物語の転換点
- 友人と遊んだ記憶
こうした文脈が曲へ圧縮されている。
そのため、相手の「微妙」が曲の構成への感想であっても、本人には、
その場面や思い出まで軽く扱われた
ように聞こえることがある。
相手はそこまで否定していない。
しかし自分の中で、音楽と体験が切り離されていないため、被害範囲が広く感じられる。
自分が聞く側なら気にしないのに、自分が流す側だと怖くなる
興味深いのは非対称である。
他人の車で知らないゲームBGMが流れていても、
へえ、こういうの聴くんだ。
何の曲だろう。
程度で終わる人は多い。
ところが自分が流す側になると、
趣味全体を分析される
変な人だと思われる
本気度を見抜かれる
曲だけでなく自分が採点される
と予測する。
これは、スポットライト効果と整合する。
スポットライト効果とは、自分の外見や行動が、実際以上に他人から注目され、記憶され、評価されていると見積もる傾向である。
関連する透明性の錯覚では、自分の緊張や内面が、実際以上に相手へ漏れていると感じやすい。
車内で大切な曲を流している本人には、その曲の意味が非常に大きい。
しかし同乗者には、数分間流れた一曲でしかない可能性が高い。
本人は自分の豊富な内面情報を基準に相手の視点を想像するため、
相手にも同じくらい意味が見えている
と過大評価しやすい。
それでも「全部、自意識過剰」で片付けなくてよい
他人は思うほど注目していない。
これはかなり妥当である。
しかし、だからといって好きな曲を人前で流せない感覚を、全部ばかげたものとして捨てる必要はない。
二つは同時に成立する。
見られている量は過大評価しやすい。
見せているものが自分にとって大切なので、少ない否定でも痛い。
過去に好きなものを雑に否定された経験があれば、警戒が残るのも自然である。
最近は否定されることがほとんどなくても、以前に学習した防御だけが続くこともある。
その場合、現在の危険というより、昔の予測モデルが残っている。
無理に大切な曲から試す必要はない
人前で音楽を流すことへ慣れたい場合も、最も重要な推しを最初から出す必要はない。
公開範囲を段階化できる。
第1段階：
拒否されても平気な曲
第2段階：
一般曲に近いゲーム曲、映画音楽に近い曲
第3段階：
少し思い入れがある曲
第4段階：
本当に大切な推し曲
ただし、これは「克服しなければならない課題」ではない。
一人で聴く時間を大切にすることも正常である。
重要なのは、
怖いから絶対に隠さなければならない
と決めるのではなく、
誰に、どの程度まで見せるかを自分で選べる
状態である。
「これ何？」への負担が少ない返し方
説明しすぎると、作品全体をプレゼンする場になる。
短く事実だけ置けばよい。
ゲームの曲。最近よく聴いてる。
○○ってゲームのBGM。自分はこれ結構好き。
ボス戦の曲。曲単体でも好きなんだよね。
ここで弁護を始めない。
ゲーム音楽だけどちゃんと作曲がすごくて。
一般音楽より劣るわけではなくて。
この場面を知れば良さが分かって。
と防御すると、自分から審査台を作ってしまう。
好きなものは、相手の許可を取る主張ではない。
自分はこれが好きである。
という事実として置けばよい。
